在中国古代文学史上,唐诗宋词有如瑰丽的珠宝,千年以来散发着耀眼夺目的光芒,它们的艺术高度无以比拟。但是继唐诗之后,又出现了诗歌的新阶段,并取得了极高的艺术成就,也可以说再次达到一个高峰,这就是宋诗。
宋诗虽然没有越过唐诗的高度,但对后世的影响巨大,元、明、清的诗歌远不及宋诗,一直处于模仿之中,从没有超越过宋诗。因此可以说,继唐诗之后,宋诗成为中国古代文学史上新一轮诗歌创作的高潮。
宋词的作者几乎都参与了宋诗的创作,比如欧阳修、王安石、秦观、苏轼、黄庭坚、苏舜钦、杨万里、范成大等等,他们精彩的诗作流传千年,精彩依旧,比如我们熟知的:
“等闲识得东风面,万紫千红总是春”
“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”
“不识庐山真面目,只缘身在此山中。”
“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。”
“千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。”
“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”
宋诗若从参与的人数来说,远多于唐诗作者,《全唐诗》中有2300多位诗人,《全宋诗》的作者达到8900人之多,从创作的数量来后,宋诗多唐诗几倍,我们熟知的陆游创作的诗作就达9300多首。今天我们一同分享五首写春天的著名宋诗。
第一首《春日》朱熹胜日寻芳泗水滨,
无边光景一时新。
等闲识得东风面,
万紫千红总是春。
朱熹是南宋的杰出的诗人和哲学家、理学家,被称朱子。《春日》是写景诗也是哲理诗,作者寻芳的地点位于山东的泗水之滨,孔子曾在这里讲学,诗人写春意盎然,姹紫嫣红,也暗喻孔子学识的渊博精深。
诗人兴致勃勃地在一个风和日丽的春日,来到泗水之滨踏青赏景,眼前无边无际的美丽风光焕然一新,山川河流,树木花草,充满无限的生机。人人都可以看到冬去春来后的春回大地,万物复苏,百花齐放。
第二首《惠崇春江晚景二首》苏轼竹外桃花三两枝,
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短,
正是河豚欲上时。
这首小诗苏轼作于公元1085年,是为惠崇所绘的《春江晚景》写的题画诗,苏轼观画写诗,笔头生花,将江南的迷人春色,以小诗的形式再现出来,巧妙的达成了生动自然,诗画一体的至高境界。
竹林外的桃花已经三三两两地开放了,初春的江水也渐渐回暖,在水中嬉戏玩耍的鸭子是最先知道的。岸边长满蒌蒿,芦苇冒出嫩芽,河豚也正好在这时从大海沿江逆流而上,这是诗人以笔勾勒出的动静相映成趣的唯美画面。
第三首《淮中晚泊犊头》苏舜钦春阴垂野草青青,
时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下,
满川风雨看潮生。
北宋诗人苏舜钦与梅尧臣并称“梅苏”,苏舜钦是范仲淹庆历革新的拥趸者,因其心直口快,刚正不阿,后遭到反对者的打压,得罪了不少的权贵,后被削掉官职,降为平民。这首小诗写在苏舜钦被逐出京城行到苏州的途上。
小诗前两句写景后两句抒怀,含蕴深远。春天的阴云低垂,笼罩着草色青青的原野,时而可以见到一树绚烂的野花盛开,赏心悦目。晚间之时,将小舟停泊在古寺之下,只见风雨大作,潮水渐涨。
第四首《游园不值》叶绍翁应怜屐齿印苍苔,
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,
一枝红杏出墙来。
叶绍翁是南宋中期的诗人,擅长七言绝句,《游园不值》是他的代表作,其中“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,传颂千年,热度不减。诗人从墙外盛开的一枝红杏,进而感受到大自然无以阻挡的蓬勃生机。小诗写得调皮可爱,意韵深长。
诗人先是自语,或许园子的主人担心我的木鞋会踩坏青苔,我轻扣柴门却久久不给我打开。诗人站在园子外面,等着主人为他打开园门,从墙内伸出的一枝开得旺盛的红杏,吸引了他的注意力,诗人不觉发出感慨,园内的春色已经溢出墙外,是不可能关住的。
第五首《春日偶成》程颢
云淡风轻近午天,
傍花随柳过前川。
时人不识余心乐,
将谓偷闲学少年。
程颢是北宋诗人、哲学家,理学的奠基者,他的学说后被朱熹继承并发扬光大。这首小诗是作者春日郊游时所作,作者常年案牍之劳,少有闲暇游玩,小诗语言质朴,通俗浅显,诗中可见作者怡然自得的愉悦心情。
前两句诗人写道,接近中午时的天空,云淡风轻,我穿行在鲜花与绿柳之间,在河岸边信步游览,诗人惬意悠闲的心情跃然纸上。后两句诗人说,很多人不了解我春游何以这般的兴奋和愉快,还认为我是要学少年郎,偷闲出游呢。